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Un reliquiario con le Storie di san Paolo e problemi per la storia dello smalto a Genova nel Quattrocento

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  UNRELIQUIARIOCONLESTORIEDISANPAOLOEPROBLEMIPERLASTORIADELLOSMALTOAGENOVANELQUATTROCENTO ClARIODIFABIO Nel1989,inoccasionedellasecondagiornatapisanadistudiosuglismaltitraslucidi,vennepresentatounprimocensimentogeneraledell oreficeriainLiguriafinoalQuattrocentol.Inquelcontesto,sitentòancheunesamepreliminaredialcunimanufattichepresentavanopartirealizzatenellediversetecnichedellosmalto.Laricercamiseinluceunasituazionefortementedepauperataelacunosachenemmenolapresenzadiqualchemanufattospettacolareperqualitàeconnotazionemonumentalepotevaindurreascambiareperunveroeproprio tessuto .Lostupefacente Piattodicalcedonio ritenutoreliquiadelladecollazionedisanGiovanniBattista,decoratodaunatestadelPrecursoreinororivestitadismalti enrondebosse prodottinelprimoQuattrocentodaun aulicabottegapariginaalserviziodeidinastidellacasadiValois;lacompresenzadelprodottotraslucidosu bassetaille edipartiinsmaltoopaco champlevé nel Reliquiario-ostensoriodisant Egidio nellachiesaparrocchialediNoli,datato1430;lelarghestesuretraslucideneicieli,neifondi,neglialberidellesceneargentee dell ArcaprocessionaledisanGiovanniBattista iniziataaGenovadalrivierascoTeramoDanie1ine11439ecompiutaversoil1445dalsuoconterraneoSimoneCaldera,attivoaRomaeaSiena,artistainternazionalepercultura,piglioesuperbia cioècoscienza)professionalé;l operametallicaeglismaltitraslucididellabellissima CroceRiario ogginelTesorodellaCattedralediSavo na3 , recanoisegniindubbidiunaprovenienzaallogena:questioggetti,infatti,adispettodellorosignifìcatostoricoedesteticononcompongonoaffattoun tessuto ,sebbenenefaccianointravvederealcuninessiepuntidiriferimento.Delprimo,infatti,l importazioneèdocumentata;dell ultimoèdenunciatadaicaratteriformalidell operaargenteaesmaltata;perilterzo-cheèpoiilmassimomonumentodell oreficeriamedievaleinLiguria-,sebbenesiastatoeseguitoaGenova,progettatoecompiutodadueorafiliguri,sembraassaiarduoutilizzarel aggettivo«1igure»comecategoriastilistica,senzacontarecheessoponenonpochiproblemidiordinestoricoemetodologicochedovrannoprimaopoiessereaffrontatinell ambitodiunostudiomonografico.ApropositodelreliquiariodiNoli,invece,ildiscorsoèdifferente,esudiessosidovràtornarefrapoco.Inquestasituazione,èchiarocheilritrovamentodioggettifinoraignotioineditifinisceperassumereunrilievoparticolare;quasiparadossalmente,infatti,ilvaloredocumentarioeilsignificatodiunoggettosembranoaccrescersiinmisuraproporzionaleallalororaritàounicità.Nell impiegodocumentarioenellavalutazionestoricadiogni pezzounico sonoinsitituttaviarischidinonpococonto:diinterrogarloanchealdilàdellesuepossibilitàdirispostaedivalutarloanchealdilàdelsuoeffettivosignificatoesemplare.Ècomunqueunrischiochevalelapenadicorrere,poichéilsuocontrario,l afasia olapuradescrizionefenomenologica),nonconducecheall aporiastoriografica.L operacuièdedicataquestacomunicazioneèstataresanotanel1994,inoccasionediunamostracheavevaloscopodipresentareglispazirestauratidelchiostroromanicodeicanonicidellaCattedralegenovese,sededelMuseoDiocesanotuttoraincorsodi allestimento4• Unabreveschedanelcatalogoillustraval oggetto,maglismaltichelodecoranononpoteronoalloracheesseresommariamentedescrittidalpuntodivistaiconograficoesipossonoconsideraredeltuttoinediti.  6 62 67 XVIIIXlX  CLARlO DIFABIO Sitrattadiunreliquiarioinformadiostensoriocontenenteirestidiundito,ritenutodell apostolo Paolo5.   conservatoattualmentepressolesuoreClarissedelconventodiSantaChiarad Albaro,masullasuaprovenienzanonsembranodisponibilinotizieeilfattochesitrattidiunconventodiclausuranonfacilital accessoaun eventualedocumentazioneacaratterestoricoememorialistico.Perilmomento,restanoquindipurtroppoinsondabilialmenoduefragliaspettistoricamentepiùrilevantieinteressantidellavicendadelpezzo,laquestionedellacommittenzaedell eventualenessofraessaeleopzioniiconagrafichedelcorredodismalti.Labase,bordatadatraforiquadrilobati,presentaunasagomaaottolobi;èpiuttostoespansa,rispettoallepartichesudiessapoggiano,alloscopodiaccoglierealtrettanteplacchettetonde cm2,6didiametro)configurazionirealizzateinsmaltotraslucidocontenuteentrocornicette   torchon intervallatedafogliami;questaprimasezionedell oggettoèconclusadaunnododecoratodaottopinnacoletti.Questiultimiritornano,nelnodoprincipale,indimensionimaggiorimainnumerominore soltantosei),ainframmezzarebiforettecoronatedavimperghecongattonierosoncini.All internodellebiforesiscorgonostesuredismaltotraslucidodiunbluintenso.Latestadiunavite,odiunchiodino,dielaborataformaaquadrifogliospiccasultornitosottocoppacircolare,dotatodiunbordorigonfiodecorato.Sudiessoimpostalateca,vitreaocristallina,poligonale,sormontataetrattenutadaunasecondabordura,collegataaquellainferiore.Sopra,uncoronamentoavimperghecongattonierosoncinitraforatiaquadriloboinframmezzatidalanterniniprendelaformadiunacorona,alcuiinterno,sopraunpiccolotamburo,traforatoecupolato,s innalzasuquattrofogliolinediacantospinosounacrocettaabracciespansitrilobaticherecadaamboilatiunCrocifissoinargentofuso.Ilcoronamentosiraccordaallabordurasovrastantelatecapermezzodiduecerniere,chiusedapiccoliperni,checonsentonol aperturaperl ispezionedellareliquia.Comesi è detto,l operametallica è inmassimaparteinrame,fuso,cesellatoedorato;soloalcunepartisonoinargento.Perquantosiarealizzatoinmetallononprezioso,dunque,recadeglismaltitraslucidi:ottoplacchettefiguratesopralabaseelestesuremonocromatichedeifondidellebiforedelnodoprincipale.Segnoche,nell ambitoincuil oggettovennefabbricatoedecorato esuquestoproblemasitorneràpiùavanti),questogeneredidecorazionepregiatadovevaesserediffusaancheallivellodellaproduzionemediaenoneracertoriservataapochipezzidiparticolaresignificatoedispecialericchezza.All internodellateca,unafiala-sostituitaall epocadiuna inventio seicentesca,denunciatadaunappositocartiglio-contienelareliquia.Sitrattaprobabilmentedellareliquiaoriginaria,perlaqualel oggettofurealizzato,poichéglismaltidellabaseillustrano,perlamaggiorparte,propriolestorie 162-167 dell Apostolodei Gentili6• Isoggettidelleottoplacchettesonoiseguenti:1)la MadonnacolBambino; XVIIIXIX 2)la Crocifissione 3)il DiscorsodiPaolodavantiadAgrippa; 4)la DecollazionediPaolo; 5)il BattesimodiPaolodapartediAnania; 6)lasua Predicazione  nonèpossibileprecisaresesitrattidiquellaall AreopagodiAtene,chesisarebbesvoltaallapresenzadelcosiddettoDionigil Aeropagita,opputediquellatenutaaEfeso,p~raltroassaipiùraramenterappresentata);7) l ElevazionediPaoloalterzocielo; 8)lasua VocazionesullaviadiDamasco.   evidentecheleprimeduesonosganciatedaunalogicanarrativaesequenzialeechecostituisconoquasiunsintetico prologodogmatico allesuccessive.Lalorodislocazionesipotrebbe,anzi,ritenereproletticaedessefiguterebberodunquecomeunasortadianticipazionedelleveritàdallequaliil 84  UNRELIQUIARIOCONLESTORIEDISANPAOLO giudeoSaulodiTarso,nemicoepersecutoreaccanitodeiCristiani,venneilluminatosullastradadiDamasco:lanascitadelMessiadaunaverginediscesadallastirperealediDavid inconformitàaidettatiprofeticiveterotestamentari),lasuamorteredentricesullacroceelasuaresurrezione.Sesulpianodelsignificatoteologicocomplessivo,anch esse-comesièdetto-potrebberoesserericondottealtemanarrativoillustratodallefigurazionismaltate,èaltrettantochiaroche,insensostretto,nonnefannoparte.Lealtreseiplacchette,cheillustranoaltrettantiepisodidelciclopaolino,nonsonotuttaviaposteinsequenzaesatta.Edaquestasonocomunqueesclusiepisodifraipiùimportantiedivulgatidall iconografiacristiana,apartiredallasua FugadaDamascoinunpaniere oallascenedel SacrificioaLystra pergiungereaquellecollegateallaprimaeallasecondacarcerazione rispettivamenteaFilippieaRoma).Lasequenzacorrettasarebbelaseguente:l) MadonnacolBambino; 2) Crocifissione; 8) VocazionesullaviadiDamasco;   BattesimodiPaolodapartediAnania; 7 l ElevazionediPaoloalterzocielo; 6)la Predicazione; 3)il DiscorsodiPaolodavantiadAgrippa; 4)la DecollazionediPaolo. Qualorailsensodiletturasiipotizzassedallaplacchettaconla Madonna versodestra,sololasestascena  Crocifissione aparte),cioèla Predicazione, risulterebbealsuoposto,enessun altra;qualora,invece,siprocedesseinsensoorario,solo1 ottava la Vocazione) sarebbepostaasuoluogo.Dunque,èdifficilechenelposizionamentodelleplacchettesiastatoseguitounordineprestabilito:ladislocazione eccezionfattaperleduedisoggettononpaolina)sembracasuale,opocomeno.Maquestodisordine è uncarattereoriginariodell oggetto,nonunaccidenteintervenutoacausadiunrimaneggiamentosuccessivoallafabbricazione,poichénessunadellemodanatureacercinechefermanoleplacchettetondeeleincornicianorecalaminimatracciadidanni,rimaneggiamenti,smontaggioriparazioni. È assaiprobabile,allora,chequestodisordinesiadaimputareallemodalitàspecifichediproduzionedell operametallica,deglismalti,edelloroassemblaggio.Maoccorrefareunpassoindietroeconcentrarel attenzionesullastrutturaelaconfigurazionedelpezzo,chesonopiuttostosingolari:sebbenesianatosenzadubbioperassolverelafunzionespecificadireliquiario-ostensorio,lasuaformaricorda-interminigenerali-indubbiamentequelladiuncalice.Ma,ineffetti,sonosopravvissutiinLiguriaaltriargentiquattrocenteschichesiprestanoaunconfrontoconquelloinesameechepossonoservireaconfermarecheessosiaun operaprodottainquest area,nell unoonell altrodeicentrimaggioridiproduzionefinquidocumentati,odadocumentid archivioodaopererecantimarchiepunzoni:Genova,Savona,Albenga.Unasortadi gradozero diquestatipologiadireliquiario-ostensorioèrappresentatadaunalipsanotecainargentodoratoconservatanellachiesadiSanBiagiodiFinalborgo,incuilastrutturametallicadibase è pressochénudadiognidecorazione fattaeccezioneperqualchebordurapedinataeperminuscolepuntedifogliolined alloro),lisciaeridottaallesolemembratureessenziali:unpiedelobatoquasipiatto,raccordatodauntroncodipiramideesagonalealfusto,sottileeinterrottodaunnodoschiacciato,espansoinaltoinformatroncoconicachereggelatecavitreacilindrica,sovrastatadaunacoperturaapiramideesagonale,coronatadaunasferulacuièfissataunapiccolacrocedaibraccitrilobat?Variantidecorativesostanziali,manontalidaannullarel impressionediomogeneitàtipologica,presentaunreliquiariodellachiesadiSant AndreadiLevanto:ilrivestimentoinlaminad argento 85  CLARIODIFABIO traforatachetrasformalatecainedicolaatempiettoèunavariantesignificativa,che,insiemeallessicoornamentalecheimponeunamisuravagamenteclassicheggianteallasintassigotico-internazionale,fannopensareaunacronologiapiùtardarispettoaidueoggetticitatiinprecedenza,ormaiacavallodellametàdel :xv secolo;esullastessalinea maaunlivelloinferioredimagisteroorafo)sipuòcollocareancheilreliquiarioatempiettodellaparrocchialediSanGiovannidiSavona,dadatarenellasecondametàdelsecolo,primacomunquedelmagnificoostensorio-conservatoancoranellacitatachiesadiLevanto-,ormaiallesogliediunradicalemutamentodelgustodecorativo,maconservatoreinterminitipologici,tantocheilnodopostofrailpiedeeilsottocoppavimantieneancoralamedesimaformaditempiettoconilcorredodiminuscolebifore,rosoncini,vimperghee pinnacoli8. Siapurcontuttelecauteledelcaso,datalararitàdegliargentiquattrocenteschiconservatiinLiguria,questopiccolorepertoriodiconfrontipuòservireaconfortarelatesisecondocuila monstrance delconventogenovesediSantaChiarad Albaropuòessereritenutaoperaligure;lapiùantica-anzi-nell ambitodiquestaparticolaretipologiacontecacilindrica.Dalpuntodivistacronologico,infatti,sembradifficilecheessapossaesseredatataoltreil1440;forseilterzodecenniodiquelsecolo,anzi,potrebbeavervedutolasuarealizzazione.Unraffrontoplausibileoffreunargentochesiègiàmenzionatoinprecedenza,ilreliquiariodelbracciodisant EugenioconservatonellachiesadiSanPietrodiNoli Savona),commesso-comedichiaraun imponenteiscrizioneinletterecapitaliincisasulpiede-dalvescovonoleseMarcoVigerionel 14309• Sebbenelafatturasiadiqualitàpiùelevatainquest ultimo-siaperl importanzadelpezzoelaqualitàsocialedelsuocommittente,siaperlaoggettivavocazionedelmaterialeimpiegato,l argento,nonsolopiùpregiato,maancheassaipiùmalleabiledelrameepiùadattoasopportaresottigliezzedilavorazione-,ilsuorepertoriodecorativopresentacolreliquiarioinesamevarieanalogiedidettaglio maancheunacomplessivaanalogiadigustoornamentale)chefannoritenerepossibileunnesso,noncertodibottegaodi scuola ,masicuramentedicronologia.Resta-edèparticolarmentespinoso-ilproblemadeglismalti,lacuipresenzaineffettiriscatta,inun otticaancheesteticaoltrechéstorica,unoggettochenonpuòcertoessereannoverato comeaccade,invece,perlacitataarcaprocessionalegenovesedisanGiovanniBattista)fraicapolavoridell oreficerianell «AurunnodelMedioevo».Nonostanteleproporzioniminime,lefigurazionismaltatepresentanoun apprezzabilechiarezzacompositiva:isoggettisonoevidentiechiaramenteleggibilisenzachelefigure,eilorogestieiloronessi,prevarichino:l incisoresistudiainfattidiconservaresempreunbilanciamentotraesseeilcielo,evitandolacostipazione.Eccezionfattaperla  rocifissione incuipervarieragioni necessitàdiapplicarerigidamenteunoschemaiconograficofissoauncampotondoetroppopiccolo)lacomposizionesembramenorisoltaelafatturaègiocoforzapiùsommaria acausadelleproporzionidellefigure,minoririspettoaquelledellealtreplacchette),laprecisioneesecutivaèvalorizzatadallebrillanticromieinbluoltremarino,verdeeverdechiaro,rosatenueerosa-violetto,gialloocraooro,mentreunastesuradivetrinaacromaèriservataalcorpodiCristocrocifisso.Glisfondisonopercorsidasottiligraffiatureintrecciatearete,evidentementepraticatealloscopodifavorire1 aderenzadellastesuradismalto,instabilesusuperficieliscie,manonsipuòdirechequestireticoliincisisianorealizzaticontroppaprecisioneofacendoattenzioneamantenerliuniformiintutteleplacchette,percuiquestasoluzione,funzionale,madievidentevalenzaanchedecorativa,finisceinqualchecasoperagirecomefattoredi,siapurrelativo,disturbonellapercezionedellascena. 86
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